瑞安市曾慧化妆品商行 电影《欧洲古建保护》视频+解说词
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（注：《欧洲古建保护》是联合国教科文组织UNESCO支持的《保护文化和自然遗产》组片的一部分，编剧、导演和制作为于中宁，拍摄于1989年，完成于1991年。）
《欧洲古建保护》解说词
（于中宁，1991年)
一
男：古罗马雄伟的城市广场，从公元前6世纪到公元后4世纪，前后建造了近一千年，后来在战乱中被夷为废墟。
当年决定罗马命运的元老院议事厅、公元前44年，凯撒大帝就被刺死在这个台阶上。
为纪念提度皇帝的战功而建造的凯旋门，如今已伤痕累累。
塞维尔皇帝远征波斯的凯旋门有气无力地站在那里。
刻满罗马征服战争大小战役的图拉真皇帝纪功柱，趾高气扬站在上面的，早已不是皇帝本人像，而是中世纪基督教的一位圣徒。
女：听说从15世纪文艺复兴时期开始，广场遗址就受到保护。
男：是的。
女：从18世纪系统挖掘整理到现在，也有两百多年了。两百年的时间，为什么这个赫赫有名的广场没有像中国有些古建筑那样整修一新呢？
男：这正是欧洲和中国在保护和维修古代建筑上不同的地方。
你仔细看这几根石柱，你发现了什么?
女：红的地方像是后加上去的。
男：补上一块，为了使柱子牢固和完整。
但这种修补方式可大有学问，目的正是让你一眼就看清楚，哪些是原来的，哪些是后加的。
再看看这座大斗兽场，古罗马的骄傲，自从被异族入侵破坏之后，它一直保持这样一副残破的样子，只在局部做了些加固和整理。目的也是让人能够看清它的结构。意大利人并没有因为它的残破而感到有损尊严。
最有意思的是这里，在外墙的一端，用砖把那即将塌落的瞬间固定下来。凝固在那里。
女：好像把历史也凝固了。但这并不美。
男：欧洲人可不这么看。
你再瞧这儿，在美丽的罗马那沃那广场旁边，一座漂亮的文艺复兴式建筑，它的下面保留着一些古罗马废墟，残墙断壁。你大概会觉得它很不协调？
女：是的。
男：其实，这种情况到处可见。
马路边上的一小块绿地，上面摆上几根古罗马残柱，它即是文化遗址的提示，又创造了一种文化气氛，这是一种残破美，也可以说是化腐朽为神奇吧。
二
女：这种残破凝固法，或者叫残破美，在欧洲普遍吗？
男：让我们再看一看希腊。
希腊是欧洲文明的发源地，古老的文化遗址给它带来大笔的旅游收入，但是看来希腊人并不急于把他们那些珍贵的古建筑修缮一新。
看看这些固定的支架，破损的柱头，你猜这是哪儿？
女：好像是——
男：对，雅典卫城。
女：卫城，这可是欧洲建筑和艺术的圣地。好像它的建造时间比中国长城还要早，它在欧洲人心目中的地位是崇高的。
男：可是你看，它就像刚被人炸毁一样，乱石遍地，满目疮夷。
在山门中铺上长长的木板通道以保护石阶，在你看来也许有些不伦不类吧？
女：是的，有点不协调。
特别是这座伟大的帕提农神殿，就这么缺胳膊断腿地站着，实在有损尊严，看了让人伤感。
男：看看花了许多年功夫刚刚修好的伊瑞克仙神庙，你也许会更纳闷：
只放上一小块经考证新补的檐口，
石墙还是那么残破，为了使它牢固和完整，补上些崭新的石块，一眼就能分辨出来。
特别耐人寻味的是这个著名的女像柱廊，在我们拍摄前，它刚刚修好，撤去搭了很多年的维修架，我们感到很幸运。
可是你看，这哪像修过的样子，美丽的女神面目不清，鼻子缺损，更何况，这里的女像柱都是复制品……
女：复制品为什么还要做成残缺的样子？
男：为什么？是啊！在摄制现场我也产生了这样的想法。作为个人，我可以理解这是为了保护古建筑的历史真实性和科学性。
但是，那些游人，他们花很多钱，不远万里来到这儿，难道愿意看这满目苍凉的景色吗？
于是，我们进行了现场采访。完全出乎预料，七个国家的游人，他们的回答竟然是异口同声：
他来自澳大利亚，（游客）他说：能亲眼目睹千百年前的东西、留下很深的印象，我喜欢非常接近原始的东西。
他来自加拿大，（游客）他说：我认为文物应保留原样，也许越原始越好。应尽量保护古物，使后人对那时的事物有良好的回忆。
来自芝加哥的游客说：我认为应保持原样，略加修复。使它不受新的损坏。
她说：我有同感，当你修复文物时，最好是保持原样。
她说：我也有同感。
这位德国人说：我认为卫城是重要的，我喜欢原始形式。
瑞典人说：我认为最好是保留现在的样子。
这位美国人说：我认为完全的修复取决于许多因素，它受到我们生活的时代及我们对过去事物认识的影响。我们应保护原样，没有理由去改变它。
女：确实是倾向一致，看来他们都受过良好的教育。
男：对，你说到了问题的实质。
三
女：不过，在我的印象中，法国的情况不同，我去过那儿，我在巴黎就没有见到残破的景象，那儿的古建筑都很漂亮。法国人富有而且新潮，他们的做法可能不同。
男：巴黎的建筑主要是中世纪以后建造的，没有经受过大的破坏，保存比较完好，所以你会有这样的印象。
可是你看这儿，巴黎的古罗马浴场，仍然是一副残破的样子。
你可不要以为这儿没人管，它是巴黎最古老的建筑，现在是博物馆，里面保存着巴黎最古老的雕刻。
为了保护博物馆的内部，才在顶部加上简易的屋顶和窗户，完全是临时性的，而且正像我们看到的那样，一眼就能把它们分开。
四
女：是不是有一些大家共同遵守的原则呢？
男：联合国教科文组织文化遗产处处长阿*雷德尔女士对我们说：
“对于保护古建筑的大原则，在二十年前制定的威尼斯宪章中作了说明。
首先是必须遵循古建筑的真实性，无论从形式上，还是从材料上。
另一个重大原则是：当不得不使用现代技术加固古物结构时，必须使可能的损坏减到最小限度。如果为了加固而使用替换材料，就必须使它显而易见，不能成为旧材料的一种模仿。
还有一个原则，就是停止重新修建那些完全损坏的部分，在虚构开始前就应停止这种工作。在每项修复开始前，就要做认真的文献研究，以保证修复工作不走样。”
男：我想，可以把这些原则概括为四个字：真实和科学。换句话说，就是用科学的办法保持古建筑的历史真实性。
雷德尔女士在接受采访中还非常含蓄地对北京八达岭长城的修复方法提出了不同的意见。
五
女：看来中国在文物保护法规的教育上和欧洲相比还有一点差距。
男：正是这样。
法国在一九一三年就制定了完备的古建筑保护法，规定古建筑及其方圆五百米内的景物，未经政府允许不得变动。条文非常严格、明确。
更重要的在教育。法国中小学都开设历史遗产课，参观学习时间为一个星期。
世界最大的博物馆卢浮宫，每星期天都免费开放，以使所有的人都能受到文化遗产的熏陶，使所有的人都能自觉地成长出一种对文化遗产崇敬和热爱的感情。
女：是的，我参观卢浮宫时能充分感受到了这种气氛。欧洲对保护文化遗产的高度民族自觉是建立在科学认识这些遗产价值的基础上的，而科学的认识要通过教育来完成。
对文化遗产实用主义的态度绝不是现代化，只有科学的，才是现代的。
男：这正是欧洲古建筑保护的思想和方法给予我们的启示。
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